Description

• 12 voix analogiques et jusqu’à 4 parties multi-timbrales pour empiler, splitter et jouer plusieurs sons à la fois.
• Potentiomètres motorisés : rappel instantané des patches, visualisation physique des modulations, et lecture de l’automation directement sur la façade.
• Patch Morphing (y compris la matrice de modulation) pour créer des transitions vivantes et des timbres hybrides en temps réel.
• Séquenceur multi-pistes orienté performance : 4 pistes polyrythmiques, automation par pas, patterns chaînables, fonctionnement autonome.

NINA se positionne comme un polysynthé analogique de nouvelle génération : la sensation  » instrument  » est au coeur du concept, avec des commandes motorisées qui reviennent exactement à votre réglage, suivent la modulation et rejouent vos mouvements. Là où beaucoup de synthés se contentent d’encodeurs et d’écrans, NINA remet la matière sous les doigts : vous touchez le paramètre réel, vous voyez le son bouger, et vous passez d’une couche à l’autre sans perdre le fil grâce au rappel instantané.

Son architecture 12 voix et 4 timbres en fait un module taillé pour les couches complexes (pads + bass + arp + lead), tout en gardant une approche directe : on sculpte, on morphe, on enregistre l’automation, et l’instrument  » rejoue  » la performance sur son panneau de contrôle.

NINA s’adresse en priorité aux musiciens confirmés à experts qui veulent un vrai polysynthé analogique, mais aussi un outil de sound design rapide à piloter. Il excelle en techno, electro, ambient, synthwave, pop et musique à l’image grâce à ses textures chaudes, ses morphings expressifs et sa capacité à faire évoluer un patch sans décrocher du jeu.

En studio, vous gagnez du temps avec la mémorisation, les visualiseurs et l’automation motorisée, tout en conservant le caractère analogique. En live, le multi-timbral, les sorties assignables et le séquenceur multi-pistes transforment le module en centre de performance : patterns, variations de probabilité, micro-timing et gestes MPE deviennent des éléments musicaux à part entière.

Le moteur sonore de NINA combine une base analogique musclée et des extensions modernes. Chaque voix dispose de 3 oscillateurs (2 VCO analogiques + 1 oscillateur digital wavetable), avec morphing de formes d’onde, PWM, sub-octave, hard sync, et une résolution wavetable en 96 kHz 24 bit, avec tables chargeables par l’utilisateur. La section filtre repose sur un VCF transistor ladder 4 pôles au comportement très musical : capable de saturation profonde (overdrive) comme de réponses plus lisses et silencieuses, avec un contrôle dédié de la quantité d’enveloppe vers la coupure.

Pour l’animation, NINA propose une approche très  » performance  » : matrice de modulation étendue (16 sources vers 27 destinations, sans limitation de bus), modulations bipolaires  » through zero « , et réglages de modulation morphables. Le Patch Morphing va plus loin qu’un simple fondu : il peut faire évoluer l’ensemble du patch, y compris les routages et quantités de modulation, pour des transitions organiques, des timbres intermédiaires et des mouvements impossibles à programmer à la main en temps réel.

Le module est également taillé pour l’expressivité moderne grâce à la compatibilité MPE sur 12 voix : pitch, pression et slide par note permettent de jouer des accords qui respirent, avec des articulations distinctes par doigt, y compris à travers les couches. Côté effets, NINA peut empiler 3 effets simultanément en série ou en parallèle, avec un mix configurable : en mode parallèle, l’ADN analogique reste au premier plan tout en ajoutant l’espace et le mouvement nécessaires à un mix actuel.

La grande nouveauté orientée groove est le séquenceur multi-pistes : 4 pistes indépendantes, jusqu’à 64 pas avec longueur par piste, polyphonie assignable jusqu’à 12 voix réparties sur les pistes, automation par pas (parameter locks) et lecture de l’automation via les commandes motorisées, avec option d’activation/désactivation. Les fonctions rythmiques (shuffle, micro-timing, multiplication d’horloge, longueurs de gate, probabilité) en font un vrai moteur de variations. Vous pouvez rappeler et enchaîner jusqu’à 16 patterns, enregistrer, quantifier et performer sans autre équipement. À cela s’ajoutent 64 types de bruit (percussifs, métalliques, textures bouclables, percussions digitales) pour renforcer les impacts, créer des hi-hats synthétiques, ou injecter de la matière dans un patch.

Enfin, l’expérience matérielle est au niveau de l’ambition : moteurs brushless, capteurs optiques sans contact à très haute résolution, et une construction métal conçue pour durer. Les visualiseurs (forme d’onde, oscilloscope, vue XY, représentation des wavetables) facilitent la compréhension du mouvement et accélèrent le sound design, notamment lorsqu’on exploite les fonctions de morphing et de modulation.

Caractéristiques techniques

• Type : module polysynthé analogique avec oscillateur digital wavetable
• Polyphonie : 12 voix
• Modes : unison jusqu’à 12 voix, polyphonique, mono déclenché, legato
• Multi-timbral : jusqu’à 4 couches (4 timbres)
• Répartition des voix par couche : nombre de voix assignable par l’utilisateur
• Splits et layers : plages de notes par couche, option de plages liées pour splits/layers rapides
• Compatibilité MPE : expressivité par note sur 12 voix

• Par voix : 3 oscillateurs (2 VCO analogiques, 1 oscillateur digital wavetable)
• VCO 1 et 2 : morphing de triangle vers dent de scie, carré PWM
• Sub octave : mode sub pour le carré du VCO 1
• Hard Sync : synchronisation de l’oscillateur 2 depuis le VCO 1
• Accordage : réglages fin et coarse, plage jusqu’à 8 octaves
• Oscillateur wavetable : 96 kHz 24 bit, wavetables chargeables par l’utilisateur
• Sources fuzz et bruit : rose, blanc, XOR Oscillateur 1 et 2 (fuzz)
• Ajout sonore : 64 nouveaux types de bruit (impacts percussifs, textures métalliques, buzz, percussions digitales)

• Filtre : VCF transistor ladder 4 pôles
• Résonance : modulable (destination de matrice)
• Comportement : fortement saturable (overdrive) ou mode lisse et faible bruit
• Modulation dédiée : contrôle du montant d’enveloppe vers la coupure
• VCA : enveloppe ADSR traditionnelle, pentes très rapides possibles
• Conception VCA : VCA  » four-quadrant  » (through zero) conçu par Melbourne Instruments
• Stéréo : 2 VCA par voix
• Panoramique : panoramique infini, schémas de panning polyphonique sélectionnables

• Enveloppes : 2 enveloppes ADSR disponibles comme sources de modulation
• Paramètres modulables : Attack, Decay, Sustain, Release et Level (via vélocité ou autre source)
• LFO : formes sélectionnables, taux et niveau modulables through zero
• Matrice de modulation : 16 sources vers 27 destinations
• Limitation de bus : aucune limitation de bus annoncée
• Édition rapide : mode MOD (sélection de source puis réglage direct des montants sur la façade)
• Montants de modulation : through zero (bipolaires)
• Modulation morphable : réglages de modulation morphables

• Patch Morphing : morphing entre patches pour créer de nouveaux timbres
• Morphing étendu : morphing de l’ensemble du patch, incluant la matrice de modulation
• Contrôles : panneau motorisé, automatisable et assignable
• Automation motorisée : lecture des mouvements sur la façade, avec option d’activation/désactivation
• Capteurs : capteurs optiques sans contact, résolution annoncée à 15 000 pas
• Durabilité : moteurs brushless, capteurs sans contact, plus de 50 millions de cycles annoncés

• Effets : 3 effets simultanément
• Routage : série ou parallèle, niveaux indépendants, jusqu’à 3 slots d’effets
• Résolution : 96 kHz 24 bit
• Algorithmes : effets VST3 améliorables, architecture Open Source
• Mix parallèle : conserve le caractère analogique tout en ajoutant les effets

• Séquenceur multi-pistes : 4 pistes
• Longueur : jusqu’à 64 pas, longueur indépendante par piste
• Automation par pas : verrouillage de paramètres (parameter locks) sur les paramètres de façade
• Automation motorisée : la façade rejoue physiquement l’automation, on/off possible
• Séquençage polyphonique : jusqu’à 12 voix assignables sur 4 pistes
• Fonctions temporelles : shuffle, micro-timing, multiplication d’horloge, longueurs de gate, probabilité
• Patterns : rappel et chaînage jusqu’à 16 patterns
• Autonomie : enregistrement, quantification et performance en fonctionnement autonome
• Séquenceur (mode pas) : jusqu’à 16 pas polyphoniques
• Réglages (mode pas) : valeur de note ajustable, mode hold
• Interaction (mode pas) : envoi du séquenceur vers l’arpégiateur
• Sync : synchronisation tempo depuis une source externe

• Visualiseur de forme d’onde : suivi des formes en évolution
• Modes : oscilloscope et vue XY
• Visualiseur wavetable : représentation des wavetables pour faciliter la sélection

• Sorties : 4 sorties audio assignables niveau ligne
• Sortie principale : stéréo avec effets
• Sorties auxiliaires : sorties 3 et 4
• Casque : sortie casque
• Entrées : Audio In 3 (TRS) entrées ligne symétriques ou entrées CV
• Combo : 1 entrée combo TRS/XLR
• Plage CV : jusqu’à plus ou moins 10 V maximum
• Réglages entrée : gain analogique et trim d’offset

• Plateforme : logiciel Open Source  » hackable « 
• Matériel : Raspberry Pi 4
• OS audio : Elk Audio OS

• Presets usine : plus de 400
• Stockage : jusqu’à 16 000 presets

• Châssis : construction métal
• Montage rack : oreilles de rack 19 pouces disponibles
• Poids : 5,5 kg
• Dimensions (L x l x P) : 446 mm x 230 mm x 71 mm